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誰がJ-POPを救えるか？ | ||
| 著者 | 麻生香太郎 | ||
| 出版社 | 朝日新聞出版 | ||
| サイズ | 単行本 |
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| 発売日 | 2013年01月22日頃 | ||
| 価格 | 1,650円（税込） | ||
| ISBN | 9784023311572 | ||
ソニーがコドモたちの夢や願いよりも、自分たちの会社の都合ぞ優先させた時から、J-POPは水先案内人を失い、失速状態になったのだ。（33ページ）
概要
著者は、東大文学部在学中から、森進一、小柳ルミ子、野口五郎、小林幸子、TM NETWORKなどに作品を提供してきた作詞家で、エンタテイメントジャーナリストに転身した麻生香太郎さん。
本書は、架空の音楽業界人ワカマツ氏を通じてみた、日本音楽会の今昔の物語という構成をとっている。
本書は、架空の音楽業界人ワカマツ氏を通じてみた、日本音楽会の今昔の物語という構成をとっている。
レビュー
私は、オリコンがなかった時代から「ヒット曲」を聞くのが好きだった。しかしオリコンにK-POPが目立つようになってから、上位曲は聴くに堪えないものばかりになった。最近ではAKBとジャニーズばかりで、2番手がいないことを心配している。
麻生さんは、冒頭、「今、真剣に手を打たないと、家電業界がアッという聞に韓国、中国勢に追いぬかれたように、音楽業界も外資（ワーナーやユニバーサルなど）に見限られシンガポールや上海に日本本社を移転されてしまうだろう」（5ページ）と警鐘を鳴らす。同感である。
さらに「さらばソニーの次は、さらばドコモになるのだろうか。日本を代表する名門メーカーが、揃いも揃って『どれだけお客様に喜んでもらえるか』より『どれだけ儲けられるか』に力点を置く。いまの日本の産業構造とモラルはいったいどうなっているのか。
まさに沈みゆく日本そのものではないか」（155ページ）と追い打ちをかける。
麻生さんは、「コドモたち、若者たちは、マスコミを見放した」（232ページ）と指摘する。
「人間には、その単調な日々の繰り返しだけでは、満足できない部分があり、非日常的な『感動』というファクターが必要になる。ここが、動物との、いちばんの違いだ」（228ページ）としたうえで、その感動を提供するのがJ-POPであり、本や映画であるというのだ。こうした感動を提供することをしなかったマスコミは、淘汰されていくという。
いまの若者のマスコミ離れには幾つかの要因があるのだろうが、これもそのひとつなのだろう。
さらに「さらばソニーの次は、さらばドコモになるのだろうか。日本を代表する名門メーカーが、揃いも揃って『どれだけお客様に喜んでもらえるか』より『どれだけ儲けられるか』に力点を置く。いまの日本の産業構造とモラルはいったいどうなっているのか。
まさに沈みゆく日本そのものではないか」（155ページ）と追い打ちをかける。
麻生さんは、「コドモたち、若者たちは、マスコミを見放した」（232ページ）と指摘する。
「人間には、その単調な日々の繰り返しだけでは、満足できない部分があり、非日常的な『感動』というファクターが必要になる。ここが、動物との、いちばんの違いだ」（228ページ）としたうえで、その感動を提供するのがJ-POPであり、本や映画であるというのだ。こうした感動を提供することをしなかったマスコミは、淘汰されていくという。
いまの若者のマスコミ離れには幾つかの要因があるのだろうが、これもそのひとつなのだろう。
そして最後に、「福島原発の後始末、来るだろうといわれている大地震、心配の種を挙げると確かにキリがないが、高度成長とバブル期を知らない、いわゆる『ミュージックビデオの原点、マイケル・ジャクソンを知らない世代』が、音楽マーケットの作り手になったとき、何かが根本から変わる予感がする」（258ページ）と締めくくる。
ここまで読んで分かったのだが、麻生さんはJ-POPや日本のエンタメ業界のことを心配しているのではなく、わが国を心底愛しているのだ。
平成10年代生まれといえば、私の子どもの世代だ。昭和の時代の元気な歌謡曲を子どもに歌って聞かせ、夢や冒険に満ちた非日常を楽しむことを伝えていきたい。
ここまで読んで分かったのだが、麻生さんはJ-POPや日本のエンタメ業界のことを心配しているのではなく、わが国を心底愛しているのだ。
平成10年代生まれといえば、私の子どもの世代だ。昭和の時代の元気な歌謡曲を子どもに歌って聞かせ、夢や冒険に満ちた非日常を楽しむことを伝えていきたい。
（2013年5月23日 読了）
参考サイト
- 誰がJ-POPを救えるか？：朝日新聞出版
（この項おわり）
